硝烟弥漫后可爱的洪水猛兽容易

书名：《可爱的洪水猛兽》

作者：韩寒

读家：张天潘

一句话点评：用可爱来前缀修饰可怕的东西。

书名：《美人何处》

作者：安意如

读家：张石英

一句话点评：花香漠漠，落英缤纷，清净、空寂、愉悦、自知。[NextPage]

在传统文坛和80后文坛“硝烟弥漫”的背后，体现的是一种权利的争夺，从文学场引申到全方位的80后整整一代人对于话语权、主动权、时代精神的争夺。韩寒，用他的文和人，代表着新一代社会中流砥柱对社会的全新理解，以及对人性、对道义的理解。

相比之下，另一个清秀的女子安意如倒是80后作家安静的一位，如同在盛夏时节忽而掀起一帘凉月。

韩寒又悄悄带来一个劲爆消息：新著《可爱的洪水猛兽》出版了。这本书与上本《杂的文》，本质上差不多，无非是博客中一些闪光点的博文集结号，如果从时评角度看，绝对不算业内人士，水平也只是初学者层次的，但面对这个人气极高的“不可爱”的洪水猛兽式的韩寒，业内标准就成了傻子标准了。

他是一名赛车手、作家、歌手、争议杂文写手，还加未来的杂志主编，多重身份多个头衔，其实我很喜欢他的头衔，正如我在看《腐败征候群》时，看到作者引用丹·奎森贝利的话之后，用“批评家、社会评论家以及棒球右手替补投手”给他署名，是如此的可爱！这种具有后现代色彩的身份标识与动不动就是某协会××（级别）会员、博导、顾问、括号正处级等之类老式标识韵味截然不同。

《可爱的洪水猛兽》顾名思义，用可爱来前缀修饰可怕的东西，点明了他惯用反姿态思维方式和解构权威的用意，不讲理论、不讲大道理、不讲废话，特别是正确的废话，这是我从他的大部分文章中看出来的特征，坚决不正确地废话，才是他的主旨，也是他的可爱与不可爱之处了，这个矛盾的说法，当然是这个意思：可爱是对读者、不可爱的指向不言而明。

对具体标准进行适当修改。住房城乡建设部要求 虽然韩寒的风格不变，依然是简洁有力，特立独行，但是他这一路所指对象已经在不知不觉中，开始发生着隐蔽的转移，从针对个体的人，到了社会各种现象，而且正受到越来越多的正面褒扬。

于是，我们可以认为他的意义，不在于他做了什么和说了什么，而是他如旗帜般，引导了一个时代人的一次次“起义”，并慢慢地靠近了社会舞台的中心，成为社会中流砥柱的一个标志，这可谓是其最深刻的历史意义。

初读《美人何处》时，开篇的跋在脑海里留下一层绵软的记忆，如同在盛夏时节忽而掀起一帘凉月，夜未央，心中腾出一个世界，承载下这些几欲盛开的文字，花香漠漠，落英缤纷，清净、空寂、愉悦、自知。

那些距离我们过于遥远的传奇，那些在红尘中扑朔迷离的缘起缘灭，她只轻轻挑动起一角，掀开的便是一整个庞大繁华的世界，她笔调清丽却不忘俐齿伶牙。每描绘一个美人的故事，她都会铺盖上一层自己的情绪，亦或唏嘘，亦或钦佩，亦或怨忿，亦或畅快。在时空交错里，她不太像是一个看破一切的凭吊者，反而是一个易喜易悲、真实可爱的邻家女孩儿。

书中的四卷书名让人印象深刻，“昔日欢”中冷若冰霜的褒姒，一场烽火戏诸侯的戏码；“今夜恋”中等待一生，恨意难平的王宝钏，十八年，彻悟前尘；“他年爱”中再遇红楼情结，叹惜春的出世美，期盼并肩观望花好月圆；“别事”中最终的点睛之作“美人何处”，带着总结性的观点梳理了所有的情绪和感受：红颜弹指老，天下若微尘。即便在许多的故事里，我们都只读到悲凉的结局以及教人扼腕的爱情，但安意如总会在这些之后给出一个豁达且宽容的态度，“镜花水月美好，消逝才是永恒”。而读书的人，享受着的便是愉悦及平和，获得的是感恩和知足。

阅读和看电影一样，好与坏从来没有绝对的界线，这完全取决于受众本身。《美人何处》中我可以获得的最重要的一种心境，便是自知。如果非要在情商和美貌之间做个选择，我们是否真的可以穿越所有的浮华而后抵达最为纯粹的本质呢？如此说来，要做一个经得起时间考验的美女，的确不是件易事。

“最好的时光，过往的人事。历代美人，只可忆念，不可靠近。”安意如如是说。

（：李明达）